这么多年来在音乐剧这条路上坚持走下来的内心动力是什么？
大的说是一种责任，小一些是想圆中国人的梦，再小一些是圆自己的梦，再再小一些，就是人生一定要树立做好一件件事情的信念⋯⋯
李盾：音乐剧制作人，北京东方松雷音乐剧发展有限公司董事长，上海戏剧学院客座教授。１９８６年从哈尔滨来到深圳发展。１９９７年，与著名音乐人三宝共同策划、制作了音乐剧《白蛇传》，创造了连演９００场的空前奇迹。此后又制作了音乐剧《西施》，创下了演出６００场的骄人战绩。２００７年制作的中国原创音乐剧《蝶》，在２００８年韩国国际音乐剧节上获得最高奖，并于２０１０年获得中国文华奖特别奖。
月在深圳保利剧院演出后，李盾带着自己的《爱上邓丽君》团队开始了全国各地的巡演。７月，他们会在韩国音乐剧节上演出；９月，《爱上邓丽君》将在北京的东方松雷剧场做固定演出。不要以为这是李盾今年的惟一计划，其实李盾的速度是一年两部戏，目前正在酝酿的是一出更具野心的剧目——《王牌游戏》。这部剧采用魔术魔幻的形式，给人全新的感官体验。创作团队包括大卫??科波菲尔的《魔幻设计师》，还有好莱坞的著名编剧托尼等参与。而在运营方面，李盾宣布，《蝶》的投资已经收回来了，《爱上邓丽君》也已收入好几百万。这一些，无不证明李盾已经走在中国音乐剧的快车道上。
就在几年之前，“音乐剧”这三个字在中国还给人强烈的距离感。谈到这里，李盾强调，在音乐剧方面，中国观众一直受到一种误导。其实，音乐剧在国外是非常通俗和娱乐的，在美国就叫“现场娱乐”。在欧洲也是一样，它和芭蕾、歌剧、交响乐等艺术形式是完全不一样。这一次的《爱上邓丽君》就将音乐剧平民化和通俗化的特性显露无遗。李盾说，邓丽君已经存在于人们的心里，影响了几代人，只要有一个稍微好些的故事，就可以赢得共鸣。
虽然走在了“快车道”上，李盾面前的困难一点都没有减少。首先是把大家都如此熟悉的女神塑造成音乐剧的女主角，绝对是很有挑战性的。说到这里，李盾特别提到编剧王惠玲，她是李安的御用编剧，他夸赞王惠玲是“非常好的编剧”，“非常懂得合作的艺术”，总是向音乐总监、导演、演员等耐心讲解她笔下的人物。其次，将美国的团队和中国的团队融合，也是很困难的一件事。中国的音乐剧人才到目前为止还相当匮乏，当前中国音乐剧发展最大的障碍就是人才奇缺。前不久东方松雷公司与北京舞蹈学院签订委培协议，希望通过此形式培养一批毕业后能真正从事音乐剧行业的人才。李盾的目标是，在百老汇三年内有中国原创的音乐剧上演。
李盾强调，中国必须做音乐剧的时候已经到了。为什么？因为现在中国的文艺审美出了问题。像二人转这样一些在解放前就已经公认为是低俗文化的东西，依然在央视春晚这样的平台上大行其道，依然以嘲弄傻子、缺心眼、残疾为主题，这些都是对人性的不尊重，可以说这是央视的悲哀。李盾疾呼，中国的审美需要引导，不能再这样陷入悲哀了。
多年以来，李盾一直在寻求中国的音乐剧走向国际。现在他骄傲地宣称，目前他的音乐剧已走向了国际舞台。而同样的，在每天都上演１８０部音乐剧目的韩国，竟然没有一部音乐剧是自己国家的原创，这种悲哀在中国就不会再有了。
作为一个深圳人，一提到深圳，李盾的话语里就充满了深情。“深圳是我梦开始的地方。”
深圳的土壤、深圳的观众都是最好的。李盾的计划中，将会为深圳做一部名为《深南大道》的音乐剧。因为在深圳，很多人都是提着破行李一无所有地走上了深南大道，李盾要为这个情结写故事。